穿越小说在人物设置和故事推进上都体现出粗浅的一面，即穿越小说中往往充斥着对既往通俗文化作品的篡改、模仿、拼贴和剽窃，也就是说，它寄生在早已深入人心的通俗文化的母体上。这在某种程度上算是对既往经典通俗作品的重述或再编码，因此穿越小说有时也带着比较鲜明的“解构”色彩，刻意暴露通俗文化作品的模式化和虚伪性。

    在《梦回大清》《穿越公主我最大》等小说中，主角经常会不由地想起了《还珠格格》中“容嬷嬷要折磨小燕子”、“紫薇与金锁被坏人毒打”的哭戏……穿越作品对以言情为主的通俗文化所表现出的青睐，绝非偶然。虽然它和以往通俗作品一样是白日梦，是欲望的文字载体，但穿越小说换了一种更直白的体验方式，以既往通俗作品为原料进行了更为粗浅造作的“二次编码”。女主角的全部功能，就是再次体验通俗文化形成的稳固的集体白日梦。一些在现实中平庸的女性，多么梦想走进那些由编剧、通俗作家们炮制出的电视剧、读物中，享受物质的丰饶和情感的满足啊！

    我们知道，通俗文化作品本已很肤浅了，而穿越文学又是以此为原材料进行再创作，其价值贫乏可想而知，就算故事再精彩也不过是“后文化时代”原创力衰退的见证。

    (王海晴)