作为一种向大师致敬的方式,《雷雨2.0》的道白全部来自曹禺的名剧《雷雨》,但我们不必太在意它的出处。
如果导演王翀(微博)在《雷雨2.0》演出结束后与观众的对话可以看作是对该剧解构的话,那倒是实实在在的,他的有问必答、不厌其繁,其实是在最后一刻改变了这台戏的整体面貌。他用剧场艺术颠覆戏剧艺术,打破了固有的被中心化的舞台构成,却在最后一刻把他自己变成了舞台中心。
导演对后戏剧剧场艺术的探索和实验是件很有趣的事情。严格说来,一旦我们走进剧场一侧的门,就算进入了某个场域,在这里,正在拍摄一部影片,何时开始已不重要,重要的是,我们在进入剧场的那一刻,就有了可以称之为“观看”的行为。此时的我们很像一个旁观者,或者是个到拍摄现场探班的人。我们可以选择看拍摄现场,现场有三个拍摄区域,一个客厅、一个卧室、一个保姆的住房,我们看到几个演员疲于奔命地来往于几个区域之间。他们的身份不断发生着变化,有时是演员,有时是摄影师,有时还可能是别的什么身份。总之,每个人都不闲着。
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