叶匡政 文化学者
因《著作权法》修改草案第二稿正在公开征求意见，李少红与何平在微博中呼吁，将“导演是影片作者”一项写入条文中，为国内广大电影导演维权。他们是以中国电影导演协会会长和秘书长的身份发出的呼吁，此事缘起导演张杨的一个提议。李少红在微博中称，协会已向相关部门提交了修正提案，明确了导演的诉求：1、导演应该是影视作品作者；2、作者应该拥有二次获酬权；3、知识产权保护应该延续至70年。何平则希望国内导演能团结起来集体维权。
确如李少红所说，如果立法部门能采纳导演协会的这些建议，确属“改写历史”之举，但显然有很大难度。影视是综合艺术，它需要很多专业人才的共同合作，才可能完成创作。一部电影中，既有编剧和导演，也有摄影、作词、作曲等，还有投资与经营作品的制片人。大陆现行的《著作权法》一直承认“导演是影片作者”，只是影片的著作权并不归属导演。
对于影视的著作权归属，英美和大陆法系的国家认知有差别，英美法系重视著作权的经济利益，所以自然人和法人皆可成为著作权人；大陆法系认为作品是创作者人格的一部分，只能以自然人形式存在，所以更重视创作者的权益。但由于拍摄电影需大量投资，存在很大商业风险，而其他专业人员多属于付酬工作，所以这些年大多数国家都将影视作品的著作权归属制片人，不仅英美法系的美、英、澳大利亚，就是有大陆法渊源的日本、我国台湾地区的影视著作权也是如此。大陆法系的法、德，虽认为影视作品的著作权属于参加电影创作的每个人，但由于这种观点不利于电影交易，欧洲电影的衰退、美国电影强势其实与此有一定关系，所以这些年也有所改变，既认可创作者的著作权，但同时视这些权利已转移给制片人。
从这些不同的法律规范来看，对电影作品的著作权归属，主要有三种观点，导演、制片人、或参与创作的所有人共享著作权。三种观点都有其理论支撑，但都不完备。对此，世界知识产权组织也没有统一的标准，《伯尔尼公约》是著作权保护的国际条约，它也只是规定电影作品的版权问题由各国自己的法律来规定。大陆现行的《著作权法》是1990年颁布的，借鉴的是大陆法系的观点。在此之前，大陆基本没有知识产权的意识，很多电影都完全没有个人署名。现行的《著作权法》认为影视的著作权由制片者享有，但编剧、导演、作词、作曲等都视为影视作品的作者，并享有署名权，有权利按照与制片者签订的合同获得报酬。
【责任编辑：实习生韩晓翠】
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