《一九四二》，冯小刚，十七年。
这部电影从有想法筹拍，到现在公映，一共是十九年的时间。
黑白的序幕，大片大片黑白感觉的镜头表现，灰色的土地，灰色的房子，灰色的男人，灰色的女人，灰色的饥饿，以及灰色的死亡。有时候你分不清楚这是黑白的镜头，还是灰色的镜头。也许，此就是彼，彼就是此。
似乎只有两种彩色镜头表现，一个是军人黄绿色的军服，一个是花枝逃荒的时候那身出嫁时候穿的红棉袄。黄绿色的军服色彩出现了好多次，花棉袄的红色只出现了一次。其实花枝一直穿着这身棉袄，只不过到后来，连棉袄也看不出颜色了。一切归于黑与白，以及那种代表了落后与死亡的灰。
1942年，河南大旱。1942年，抗日战争正艰苦的时候。饿殍遍野，河南饿死了三百万人。
张国立已经是个老戏骨了，不过像是《一九四二》这样，能在一部电影大片里担当男一号的，似乎也并不多。张国立的表演，应该是中规中矩。该演到位的都演到位了，细节上的，宏观上的，都没得挑。他说自己“知道一个穷人是怎么变成富人的”，他指望着逃到陕西的时候，一切可以好起来，至少没有战争，没有饥荒。不过他最终没有走到陕西，这一路逃荒下来，他失去了所有的财富以及所有的亲人。他逆着人流走，即便回去只是死路一条，他也希望“可以死得离家近点”。
其实，我更喜欢陈道明。陈道明已经许久没怎么露面了，这次，他让我们看到了一个感觉完全不一样的蒋介石。这种完全不一样，并不是颠覆，只是陈道明用肢体、语言、眼神表现出来的蒋介石，让大家觉得蒋介石原来还可以这么演。有一个桥段，蒋介石在怀念自己北伐时候的意气风发，他说：“那时还没什么负担，我可以坚定地和人民站在一起。”1942年的时候，他已经不是他自己。影片中，陪都重庆刚刚遭到轰炸，美国使团从大街上开过，两边是提前准备好的夹道欢迎的人群；而人群后边，消防员还在拿着高压水空头，试图扑灭日本飞机轰炸引起的大火。这个桥段，讽刺意味是不是挺足的？
这是一幅《千里饿殍图》。图中，每个人都是一种悲剧的缩影。花枝，星星，瞎鹿，栓柱，老东家也是。真正的悲切是在国家的大灾难面前，无论贵贱、贫富、男女、老少，几乎每个人都是不能幸免的。花枝卖了，星星卖了，瞎鹿死了，栓柱死了，他们的老娘死了，就连刚刚出生的孩子留成也死了。老东家，只剩下一个人，魂归何处？古人说的“覆巢之下安有完卵”，就是如此。
栓柱是由张默饰演，瞎鹿是由冯远征饰演。最开始，我真没看出来饰演这两个角色的是他们两个。也许看不出演员，是对演员最大的肯定。徐帆饰演的花枝，让我想起《唐山大地震》里的那个母亲角色。在这两部电影之间，徐帆，多少有点重复自己。
大逃荒，一直闪烁在中国历史的深处。与此相伴的还有一句话，叫做：“倘能幸福安稳，谁愿背井离乡？”
参与留言
