文 | 任杰
近日，一向低调的陈道明突然火了一把。皆因他在接受采访时说“抗日神剧我是不拍的，它不光是一个电视剧的问题，更牵扯到一个正确的历史观问题”。实话实说，这番言论并不是什么微言大义，也没有包含什么深奥哲学，不过是一个演员朴素的良知和自我约束罢了，之所以能引发网民和媒体的普遍关注，想来，不外乎“共鸣”二字。
抗日雷剧充斥荧屏，早已是既成事实。从早先的手撕鬼子、裤裆藏雷、石头砸飞机，到最近热议的包子雷、夜壶雷，各类奇葩剧情争奇斗艳，节操下限一塌糊涂。原本好好的战争题材，生生拍成了言情剧、功夫剧，甚至玄幻剧，一个个主角也都是俊男美女，不是身怀子弹拐弯的绝技，就是自带八百里绝杀的异禀。几部雷剧看下来，哪里是什么经历了艰苦卓绝的十四年抗日苦战，分明是把小鬼子按在咱们家里胖揍的十四年啊。
黑格尔说，存在即合理。抗日题材电视剧的热度经年不退，自有其存在的原因。对于出品方来说，此类题材观众基础好、需求量大、收视率稳定、操作难度低，具有极佳的性价比，自然乐于拍摄。但抗日剧的低门槛，却不代表易成佳作，不然各大卫视也就不用一遍一遍又一遍的重播《亮剑》和《雪豹》了。
电视剧作为受众最为广泛的艺术形式之一，必然在娱乐之外，承载着一定的社会教育功能。没有人指望看几部电视剧就能依法治国，就能转型升级，就能风清气正，就能实现中国梦，但老少皆宜的电视剧确实可以起到一定程度的价值引领，起到潜移默化的教育效果。而抗日题材又有其特殊性，它背后是四万万同胞团结一心保家卫国，是无数革命先烈舍生取义前赴后继，是中华民族曾经的伤口，更是华夏儿女一步步挺起的脊梁。毫无底线的神化自己，弱化敌人，表面上迎合了一部分人意淫宣泄的心理需求，实则却是一种幼稚的自我侮辱。董存瑞靠的不是什么主角光环、邱少云也从没有特异功能，但这些革命先烈以普通人身躯所谱写的可歌可泣的不屈画卷，可曾因此而褪色半分？更不知九泉之下的抗日先辈，若是看到昔日的自己化身成了中国的“奥特曼”、东方的“金刚狼”，当做何想？
战争题材的影视作品本身，绝不能美化战争、宣扬战争，而是通过战争之下人类行为的再现与反思，使人们了解战争的的残酷无情，珍惜和平的来之不易；了解先辈的浴血奋战，铭记历史警钟长鸣。以史为镜，方知兴替。但如若我们的孩子们将来所看到的都是这般的抗战雷剧，“男的像潘安，女的如貂蝉”，耍耍帅，泡泡妞，轻轻松松打败鬼子走向胜利，长此以往，他们会不会真的误认为我们的历史真是如此？那时候，我们失去的恐怕就不仅仅是荧屏前收视率中的电视观众了。
表面披着抗战外衣，私下却在贩卖暴力、媚俗、肤浅和愚蠢，将那段艰苦卓绝的民族血泪史、斗争史当做儿戏，背后隐现的是创作者急功近利、片面扭曲的价值观。抗日雷剧以纯粹的利益为创作驱动，媚态迎合低阶的消费趣味，也许可以博得一时的收益，但透支的却是对历史的尊重，更是在给自身发展的道路上种下荆棘。陈道明一番实话实说，并不惊人，却赢来网民铺天盖地的赞许和讨论，也从侧面说明了当前的抗战剧品质，远不能满足观众的审美需求。毕竟，是谁为大家端上来了珍馐佳肴，又是谁让观众吃糠咽菜，老百姓心里可是一清二楚。
提升抗战剧品质，需要有关监管部门有所作为，但更重要的是从业者的自我约束，提高自身要求。对此，陈道明说的更为通透——“认真工作，全心创作，各行各业的职业精神，我觉得都是一样的。这个只有靠行业的文化自觉，提高自己的鉴别意识，文化觉悟一点点提高，辨识度一点点提高，这得需要多漫长的爬坡”。实际上，之前已经出现了某些抗战剧因为博取眼球而胡编乱造玷污历史，而遭到停播的先例。片面追求短期利益而罔顾良知底线的抗日雷剧们的好日子，恐怕就要一去不复返了。
