昨日，一位女性读者向本报热线报料称，她乘车经过中山路湖北美院时，一张很大的全裸女性画像挂在大门口，觉得很不雅观，感觉这是对女性的一种贬低。湖北美院美术馆馆长曹丹教授认为，《幽谷》画的是主观的真实，不是客观的真实，将之推介给大家，旨在提高人们艺术审美鉴赏的水平。（ 11月8日 武汉晚报）

    曹馆长的“主观真实不是客观真实”论有着坚实的艺术理论依据，且已为人们所公认，但这张长约3米、宽约1.5米的巨幅之作挂在了人来人往、车来车去的学院大门口，则似应照顾下公众的接受程度，以免造成视觉上的“强迫观看”。该作如放置在美院内部或者其他较为“艺术”的场合、氛围，自然不会陡生波澜，因此事情到了这个层面，就不单纯是艺术欣赏，转而成了“内外有别”的问题了，毕竟，提高人们艺术审美鉴赏水平不能强人所难，而应循序渐进。

    近年来，随着社会的开放，艺术家日渐狂放的表达欲似乎总在和公众的接受程度“较劲”，诸如60岁老画家李壮平以女儿为裸模成就《东方神女 山鬼系列》，一时名声大噪；山西某大学搞毕业展《无处安放的温柔》，秀裸体行为，表达“裸婚”主题；北京艺术工作者成力，则当众上演性爱，被判劳教一年……林林总总的嘈杂事件背后，都可以窥见一颗浮躁不安、渴求成名的卑琐心灵；尺度与底线，在这些先锋人士那里，自然要宽松许多。说起来，这倒也可以理解，且也是重重生存压力下艺术家审美意趣的一种执意释放。但反过来说，艺术真实又毕竟不同于生活真实，你“较劲”了，就要有容许公众不接受，甚至反感的雅量，触犯了现行法律的，还要接受刑律的干预和惩戒。这个，也要有充足思想准备，届时也就不会那么“壮怀激烈”了。