文丨贾吉庆
第一次唱河北梆子是1983年的事，是为了考学。
那年我为了考河北艺术学校，复试需要唱一段河北梆子。于是，我上书店买了一盘田春鸟先生《蝴蝶杯·藏舟》的磁带，一字一句地跟着田先生学唱段“忽听得谯楼上响起更点”。磁带中的田春鸟先生引导我走入了河北梆子的大千世界，在板眼之间，我逐渐领悟到梆子腔的壮美与激越，这是我第一次与梆子的“亲密”接触。后来，我竟然真的成为了田春鸟先生的学生，磁带中的名角儿成为了我学习生涯中最重要的恩师。
1983年在正式进入河北艺校之后，我经常到省梆子剧院大戏院看田春鸟等艺术家的演出，看到磁带中的田先生英姿飒爽地站在舞台上，虽然近在咫尺却有着相当的距离感，因为十八、九岁的我对他是完全仰视和崇拜的。他在台上的一招一式、一个拖腔都是那么的游刃有余，他富有磁性的嗓音百转千回，塑造的人物形象生动感人。在艺校第二年，我被选中跟随先生学演河北梆子的经典保留剧目《陈三两》中李凤鸣一角。《陈三两》这部戏由张慧云、田春鸟先生唱响了大江南北，两个多小时的戏中李凤鸣的戏份很重，对于刚入行的我来说压力很大。田春鸟先生手把手地给我说戏，从念白到唱腔，从身段表演到人物内心分析，他那富有磁性的声音引导我在专业上迈上了一个大台阶。他的平易近人、和蔼可亲至今仍深留在我的脑海中，令我终生难忘。
由我饰演李凤鸣的《陈三两》一剧，在校期间曾先后为时任河北省第一书记的高占祥、日本友人、省粮食工作会议等重大活动演出。还记得有一次在课堂上，刘素芹先生对我说：“贾少爷（那时老师同学们都这样叫我），昨天我听你演出的录音，我没听出是你唱的还是你田老师唱的。”当时我那个高兴啊，这评价里肯定有刘老师对我的鼓励，但同时也是对我几年来跟从田春鸟先生刻苦学戏所取得的成绩的认可，是田春鸟先生倾注在我身上的万般心血的反馈。
我们都知道，河北梆子小生不好唱：一是男声与女声同宫同调，对男演员嗓音条件要求非常高；二是小生行当对人物年龄界定为十八岁以下的未成年者，所以对小生演员的音色要求既要稚嫩，还要略带旦角的声音特质。我对音色、音准、节奏等都特别敏感，第一次听到田春鸟先生的录音时就有深刻感受，其高中低音上下贯通流畅，声音中有绵柔妙音的甜美，且其高音非常轻松，这在河北梆子的男演员中尤为珍贵。而我的嗓音条件，特别是假声部分很像田先生，这可能也是我被选中跟随田先生学习饰演李凤鸣主要原因。
如今，从事戏剧工作已经三十多年，更多时间都是在从事管理工作。然而，曾经在《陈三两》中曾演过的李凤鸣这个人物令我难忘，以至于我在离开戏曲舞台多年以后，还曾几次在梦中接到让我重演《陈三两》中李凤鸣的任务，而我却因台词太多背不下来而从梦中急醒。
今年田先生已经年近八旬，除了饮食比较注意外，他每天仍坚持“拿顶”（也叫贴墙）。他的精力依然旺盛，经常参加戏曲演出等公益活动，长途跋涉、加班加点从不说辛苦。有一次，我们连续几天当评委，在饭桌上他看着我有些疲惫，主动给我唱了两段河北梆子活跃气氛。他的事业心依然很强，特别是对河北梆子事业关爱有加，经常给我打电话讲，咱们河北梆子后继无人怎么办呀，省剧协得想办法得向省委省政府呼吁呀，等等。
从还不知戏曲为何物的懵懂到模仿学唱河北梆子腔，从对田先生有距离感的景仰到接受田先生唱念作表的亲授，从考入省艺校到成为省剧协副主席，冥冥中似乎在梆子大师田春鸟先生的一路指引下我完成了人生的几大转折。时至今日，常感念与田先生结缘于我们都一直钟爱的梆子腔，实乃我人生之幸事。
近日，闻听全国梆子声腔优秀剧目展演28日在省会石家庄拉开帷幕，作为河北梆子科班出身者，思想我与田春鸟先生及梆子戏的种种情缘，感慨万千而草成此文。愿田春鸟先生及来自陕、晋、豫、鲁、甘、疆、宁、京津地区所有活跃在舞台上的表演者和传承者及热爱梆子腔的戏剧同仁们，将热忱豪放的梆子腔唱得越来越响！
